“我的工作室就是这个世界。以足够的勇气勇往直前，走出屋子，到某个地方去寻找拍摄对象，看看会发生什么。有时会令人生畏，筋疲力尽，甚至不适，但每一次都令人耳目一新。尝试一个新主题时，我都是第一次和这些人见面，这使我谦卑。这有关于一种能量的互换，和陌生人产生联结的部分。这属于制作照片自发性的一部分。我总是着迷于社会纪实和摆拍之间的碰撞。”
—「HUGOBOSS奖」得主迪娜·劳森此外，考虑到当前全球疫情给该整个行业带来的挑战，为表彰所有入围者的杰出成就，HUGOBOSS首次向其他5位入围艺术家颁发每人1万美元的特殊奖励，他们分别是奈里·巴格拉米安（雕塑）、凯文·比斯利（雕塑）、埃里亚斯·西姆（雕塑和建筑）、塞西莉亚·维库尼亚（诗歌、电影和雕塑）和阿德里亚·维拉尔·罗哈斯（雕塑）。作为全球最富盛名备受瞩目的艺术大奖，HUGOBOSS奖成立于年，由HUGOBOSS赞助，古根海姆基金会管理，每两年颁发一次，旨在表彰当代艺术的重大成就。往届获奖者包括马修·巴尼，道格拉斯·戈登，马捷蒂卡·波切，皮埃尔·休伊，里尔克里特·蒂拉瓦尼娅，塔西塔·迪恩，艾米丽·贾西尔，汉斯·彼得·费尔德曼，傅丹，陳佩之，安妮卡·易和西蒙·利。关于迪娜·劳森
迪娜·劳森（DeanaLawson），年出生于美国纽约州罗切斯特。本科毕业于宾州州立大学摄影系，之后获得罗德岛艺术学院的摄影艺术硕士学位。她的故乡罗切斯特诞生了伟大的柯达，她的祖母在柯达的创始人乔治·伊士曼家中工作，她的母亲则在柯达担任行政职务，迪娜一直相信她从事摄影是上天注定的。年，迪娜获得了古根海姆奖金的资助，以支持她在非洲和加勒比地区的摄影工作。她的个展曾在多家博物馆展出包括MuseumvoorFotografie,阿姆斯特丹()、TheUndergroundMuseum,洛杉矶()、CarnegieMuseumofArt,匹兹堡()、ContemporaryArtMuseum，圣路易斯()、芝加哥艺术学院()以及LightWork,雪城().迪娜·劳森的照片体现了原生性、艺术史和纪录式传统在媒介中的融合，为非裔文化提供了重要价值。迪娜精心拍摄了她在日常生活中遇到的个人，也精心安排了拍摄对象所处的拍摄环境，包括的风景、灯光和人的姿势的每个细节，以创造出具有力量的画面，展示了她所拍摄的对象的魅力。西方世界的非裔生活
作为一位出色的非洲裔摄影艺术家，迪娜敏锐的意识到在艺术界中，某些声音一直以来被排斥在外的事实。她的创作主要围绕亲密，家庭，性和黑人美学等问题展开，努力为曾经辉煌并且在当下存续的黑人文化构筑一个新的切入点。她使用中画幅和大画幅相机拍摄了大量黑人肖像，通过构建高度结构化的戏剧性的场景，刻画精致的色彩和细节的来激活画面，记录下在西方世界生活的黑人在社会，政治和经济上的生活状态。在她的镜头下，种族和性别的力量反而成就了非裔美学的突破。身体
在过去的十年中，迪娜·劳森通过拍摄亲密的肖像画来描述特定群体的身份，创造了一种高能量的摄影语言。与黛安·阿布斯，杰夫·沃尔，凯莉·梅·威姆斯的肖像作品相比较，迪娜·劳森描绘的重点是个人身体的力量，通常是裸体，是她作品的中心，她也欣然承认作品中的情色成分。“这是女人想要的东西，身体是我吸引异性的一部分。其他女性可能会觉得它很令人厌恶，但我是迪娜·劳森。”她在非裔美国女性的照片中寻求一种生理的快感，她认为这是属于自我的一部分。她选择拍摄的女性通常比她自己的身形更大更性感。“几乎就像是在镜子里摆姿势，是一块扭曲的镜子。我希望自己的臀部能变得更丰满，当我十几岁的时候，我非常嫉妒那些有大屁股的朋友。”这张取名为Eternity《永恒》的照片拍摄于年，拍摄对象是迪娜在布鲁克林的地铁上遇到的一位神似“维伦多尔夫的维纳斯”的女人。“如果你在A线地铁上没有看她第二眼，你就会错过她，这的确和她的身体相关，但也有别的东西吸引着我。”著名的VenusofWillendorf《维伦多尔夫的维纳斯》，是一座11.1厘米高的女性小雕塑雕像。由一块产于外地带有红赭色彩的鲕粒石灰石雕刻而成，年代距今约2.2-2.4万年，现于维也纳自然史博物馆馆藏。迪娜·劳森在《永恒》中选用了紫色的墙，并将自己收藏的一个金色的独角兽时钟挂在墙上。这个衣着暴露的女人的造型，是为了与七十多年前莉赛特·莫德尔拍摄的ConeyIslandBather相呼应的选择。迪娜认为，“她站在画面中，会把时钟一起带给观众，但他俩永远不会融合。因为在这张肖像中，所有东西都是拼接在一起的，但看上去一切都很自然，很正常。”迪娜在很多作品中把大码女性视为理想的拍摄对象，是对主流审美提出了质疑。非裔美学
迪娜·劳森想在博物馆和画廊里展示的黑人身体「BlackBody」，不仅是黑皮肤的身体，还有属于这个群体独特的文化。鉴了杰夫·沃尔以及菲利普·迪科西亚的技巧，这使得她的拍摄对象看起来是非常天然的，但实际上是由她选择的，包括墙壁、房间的内饰以及拍摄对象的衣着，也都是她挑选。其中一些场景的灵感来自于迪娜做的梦。她频繁使用的冰蓝色，最初的记忆来自于她小时候和家人一起庆祝光明节，冰蓝是教堂合唱团制服领子的颜色。而照片中出现的装饰品和沙发，在罗切斯特、布鲁克林，牙买加的黑人家庭中也都能看到类似的物件，这些家具和饰品看起来有点奢侈，但其实很廉价。WomanWithaChild《抱着孩子的女人》的画面中，有一个年轻的女人坐在沙发上，赤脚踩在地毯上，抱着一个哭泣的婴儿，但孩子这不是她自己的，她自己的孩子站在图像的左侧。迪娜曾建议她换一件衣服进行拍摄，但被她拒绝了，因为她喜欢她现在穿的衣服。这张让人感到紧张和不适感的照片被取名为Nation《国家》，迪娜邀请了两个年轻的非裔男人到纽约下东区的一间借来的公寓里进行拍摄，左边的赤膊男子一只手指指向观众，就像一把手枪，右边男子的嘴巴装饰着奇怪的装置，这个想法是来自于迪娜的梦。右上角还拼贴了一张美国总统乔治·华盛顿的假牙照片，据说这些假牙含有他的奴隶的牙齿。迪娜表示她本来打算去弗农山拍摄乔治·华盛顿的假牙，但她没有办法进去，但完成这张作品之后，她觉得很高兴。“这就是酷刑和奴役的隐喻，这也是我对待‘真实’的态度，刺破它，记录它。”在她的照片中，小孩通常不是拍摄对象自己的，这张照片里裸露着上半身的年轻黑人男子手中抱着的婴儿，同样也不是他的孩子。在当代主流文化中，身体的吸引力通常不会和生育联系在一起。但迪娜认为当一个女人看到一个有婴儿的男人时，会触发一个非常原始的东西：男人可以帮助女人孕育孩子会增加吸引力。芝加哥当代艺术博物馆的高级策展人NaomiBeckwith对于她的作品曾评论道，“我认为她作品的迷人之处在于她做了黛安·阿布斯式的转变，她照片中的许多物体都让人感觉不可思议，她的拍摄对象似乎都是非常具有力量的人，给主题的叙事性增加了广阔的想象空间。”
非主流式的悲剧能量
迪娜对非裔美国人经历执着探索，她迫切想寻找到一种土著文化，她回到了黑人的故土非洲，走访了南非，埃塞俄比亚，加纳和刚果民主共和国。当发现殖民主义的遗产到今天还是在深远的影响着自己同胞的时候，她感到很失望。年，她在刚果的一个小镇上说服了一个男人和女人进行拍摄，背景是繁茂美丽且具有野生性的绿色植物。她将这张照片命名为《TheGarden》（花园）。在堕落之前，他俩就像亚当和夏娃一样自由，对自己以及彼此的赤裸裸感到非常坦然。虽然这是一种不存在的状态，一种在圣经之外永远不会被人所知的状态，但对于迪娜来说，就是一个真切的生活愿景。迪娜·劳森的艺术职业生涯，也是对黑人文化和身份的寻觅之旅，她每次遇见拍摄对象的时候，内心深处属于美国历史上的黑人群体情感都会被激发出来。出生于一个中产阶级家庭的她，在拍摄的时候，既是局内人，也是局外人，因此拍摄的每张照片对她而言都是一次情感挑战，一方面她希望尊重她的拍摄主题，同时她也深知她的拍摄对象，即她的同胞不得不再次向这个世界暴露这份“悲剧式的能量”。DeanaLawson和她的女儿
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