这是一部非典型的希式电影，在希区柯克所有作品中是最特殊的存在。
它没有必要的动机，没有变态谋杀间谍冒险等悬疑情节，也没有环环相扣的悬念丛生，而是一部发生在封闭空间内的心理惊悚片。
群鸟TheBirds导演：希区柯克《群鸟》是阿尔弗雷德·希区柯克在年上映的作品。彼时三年前，《惊魂记》给希区柯克带来了世界性的赞誉，而他也在《阿尔弗雷德·希区柯克推荐》里找到了自己的下一个故事。
电影改编自英国作家达芙妮·杜穆里埃的短篇小说《鸟》，杜穆里埃也是《蝴蝶梦》原著小说的作者。在希区柯克的导演生涯中，总共三次把她的作品改编成电影。除了前两部之外，还有一部是希区柯克去美国前在英国拍的最后一部作品《牙买加旅馆》。
《群鸟》被称为灾难片的鼻祖，在那个年代能拍出这样的特效令人赞叹。关于电影的主题，很多人说这是一部反映了冷战中意识形态对立的电影，有人说这是一部表现家庭关系的电影，还有人说这是一部环保主义下彰显人与自然关系的电影……不同的解读不仅是因为希区柯克对每一个镜头的设计，《群鸟》的整个故事叙述也是造成观众判断不同的原因。
看完之后，《群鸟》的故事框架是这部电影最吸引我的地方，仔细推敲后会发现希区柯克对于恐怖惊悚因素的设计，是基于影片中人物关系的变化而推进的。所有的悬念和群鸟袭击让故事里人物的自主性认识更加完整。影片的故事主要发生在一个叫波德加湾的小镇上，坐落在海岸线旁，远离城市的喧嚣与浮华。小镇上的人们生活安宁，节奏缓慢，在这里感受不到城市的繁忙与压力。《群鸟》有两条故事线，前半部分是男女主角爱情的发展和家庭矛盾的展现，另外穿插着和在最后的，是群鸟对人类的袭击。
影片中以女性角色居多，但围绕在女性群像中心的男主角“Mitch”，其实是最值得探讨玩味的人物形象。
Mitch在波德加湾出生成长，长大后在旧金山成为了一位知名律师。妹妹Cathy说，Mitch平常在旧金山工作，每个周末节假日都会回到小镇。从Mitch的家庭环境来看，在他正处于青壮年的时候，父亲的突然离世让Mitch不得不成为家里的顶梁柱，他扛起了自己的家庭，与母亲相互扶持着。
Mitch和母亲Lydia并不是传统上“俄狄浦斯情结”般的关系，虽然他会直呼自己的母亲为亲爱的，但这一称呼所表现的其实是一种权力设置上的对等。身为家里唯一的男性，他站出来维持整个家。在家里，没有长辈的权力约束导致了他性格中的“自我膨胀”。这种自我膨胀指的是，他的自负和对自己能力的过度自信。
Mitch与Melanie第一次见面时，后者误将笼子里的鸟放了出来，在Mitch冷静稳重的帮助下，四处乱窜的鸟儿才被安分地抓回笼子。Mitch的帮助是他在父权社会中力量的体现，其实他对自身的形象认知是不全面的，以至于后来灾难发生，自信和行动在Mitch身上渐渐消失，取而代之的是“我不知道”、“我也希望我能告诉你”。
Mitch或许想凭借自身的能力，顶起与父亲相同的责任。但当灾难降临时，母亲Lydia在紧张崩溃中对他喊出的“如果你父亲还在”，无疑是对他的一种质疑和否定。
母亲Lydia的出场，伴随着尖锐的言语和眼神让她不易接近，在视觉冲击上给观众造成一种很强势的印象。随着群鸟的袭击，她的形象转变最为明显也最为丰满：强势只是她的外壳以掩盖内心的脆弱。
一直以来，Lydia都与Mitch父亲相互依靠活着。而Mitch父亲的突然离世，让Lydia陷入了被抛弃的痛苦，极度缺失安全感造成了她对儿子的过度依赖。而坚强，成了遥不可及的幻想。Lydia会对任何接近Mitch的女性抱有敌意，她不是害怕Mitch是否被别的女性抢走，实则是对自身的一种保护性警戒，害怕自己再次经历失去依靠的无助感。
在Mitch和Cathy小时候，身为母亲的她就很少在生活上照顾孩子们，父亲同时给子女提供了父爱和母爱。在Cathy的生日派对上，面对群鸟的突然袭击，母亲们纷纷上前护住自己的孩子，相比之下Lydia表现地很茫然，惊慌之中连自己都无法保护。在父亲离开后、在群鸟灾难来临前，身为长辈却无法做出决定和行动，Lydia在内心隐藏着的是不想表现的脆弱。
妹妹Cathy正处于成长中认知世界的美好年纪，Annie和Melanie的出现，填补了Cathy母爱的空缺。Annie是一个十分悲情的角色，她为了Mitch来到这个小镇。在与Melanie相处第一个晚上的聊天，面对陌生人的询问和借住，Annie本可以将其拒之门外。而为其敞开大门是一种渴望交流的表现，Annie不喜欢小镇这种空闲的生活，一言一行都流露出内心的孤独。她是最先受到Lydia折磨的女性，但却选择留下来默默地
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